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Appel à contribution : Cinémas des pays arabes : Projection du 21e siècle

(english version below)

De l’Atlantique au Golfe persique, une cartographie du cinéma se re-dessine, modifiant le rôle des centres traditionnels, focalisant l’attention sur de nouveaux pays et donnant lieu à des dynamiques transnationales inédites. Ainsi, tandis que la situation en Égypte évolue profondément, des actions publiques volontaristes font des Émirats Arabes Unis et du Maroc des centres de production et des lieux d’exposition qui concernent la création cinématographique internationale aussi bien que spécifiquement arabe. À ces dimensions internes aux pays arabes et aux traditionnelles relations de production avec l’Occident, s’ajoutent de nouvelles approches « Sud-Sud », en particulier avec l’Asie (au-delà de l’ancienne relation à Bollywood) et avec l’Afrique noire. Cette redéfinition de la carte du cinéma depuis le début du xxie siècle révèle aussi un déplacement des frontières artistiques, comme le montrent par exemple des cinéastes libanais qui investissent les plus grands musées et biennales d’art contemporain de la planète, ou comme en témoignent les explorations radicales de cinéastes arabes dans les milieux transnationaux du cinéma expérimental.

Ce numéro porte sur ces différentes dynamiques de création et de production qui travaillent les cinémas des pays arabes. Il ne s’agira pas d’occulter la crise qui fragilise aussi ces cinématographies et dont les causes sont multiples  (du désengagement de certains États et des financeurs traditionnels à la puissance dévastatrice des télévisions, en passant par des contextes politiques hostiles à la liberté de création et d’expression jusqu'aux modalités de concurrence internationale qui fragilisent les industries locales), mais de rester attentif aux nouveaux modes de production, de création et d’exploration formelle, ainsi qu’aux évolutions dans le traitement de thématiques (représentation des villes, de la guerre, de la religion…). C’est ce à quoi sera consacré un premier axe de réflexion de ce numéro.

Un second axe ouvrira une réflexion prospective sur ce que nous nommons « les nouvelles projections arabes ». Le terme de « projection » est entendu dans une acception à la fois technique et symbolique : ce phénomène participe de l’essence même du cinéma en tant que projection d’images lumineuses face à un public et en tant qu’organisation d’imaginaires fédérés autour de rêves, de fantasmes et de visions du monde.

Ainsi, le cinéma égyptien, pionnier de la région, a-t-il été la « projection » d’une grande nation arabe, et a contribué à lui donner forme (dans sa dimension imaginaire tout au moins). Ses récits, ses personnages, son esthétique ont eu un pouvoir d’attraction et d’identification qui a rassemblé des communautés de spectateurs de l’Atlantique au Golfe. Si aujourd’hui le cinéma égyptien n’est plus l’immense usine de rêves qu’il a été, sa force de production de mythologies n’a pas entièrement disparu et n’est pas sans effet dans le désir de création cinématographique et de constitution de référents identitaires partagés.

Un autre point d’attraction et de production de mythologies est la Palestine. Elle constitue un « écran », au sens où sur elle projette, partiellement et de façon discontinue, une représentation collective qui excède les logiques d’appartenances nationales (et possiblement aussi un écran, au sens où elle dissimule des réalités dans les différents pays arabes). Cette « matrice » imaginaire - qui a influencé de façon plus ou moins explicite une grande partie des films produits dans cette région du monde depuis les années 1960 - continue d’irriguer le cinéma dans le sens où elle demeure une surface de projection d’une parcelle d’identité, de ce qui fait « arabe », et ce au de-là même des films réalisés en Palestine. En ce sens, Égypte et Palestine sont fondamentalement « cinématographiques ».

L’onde révolutionnaire qui parcourt nombre de pays arabes depuis l’hiver 2010 interroge aussi le cinéma. Ce qu’il y a de cinématographique dans ces mouvements insurrectionnels, c’est peut-être beaucoup moins la masse d’images prises que le phénomène de projection d’un destin collectif, plus grand encore que celui en train d’être vécu, le « bigger than life » du cinéma. Ainsi, la fierté d’être arabe et de partager l’accomplissement d’un grand récit à partir de la Tunisie a peut-être redonné une consistance positive à une appartenance imaginaire commune.

Les propositions s’inscriront prioritairement dans les axes de réflexion suivants :

Les dynamiques de création et de production

- Les cinémas arabes : vers une nouvelle cartographie

- Les cinémas du Maghreb

- Les cinémas du Machrek et la puissance documentaire

- Nouvelles frontières artistiques : quand le cinéma s’expose dans les musées

- Nouvelles frontières expérimentales

- Des initiatives pour relancer la production et la diffusion : le foisonnement festivalier

Les écrans de la projection arabe

- L’Égypte : épicentre de mythologies arabes

- Imaginaires de l’arabité dans et avec le cinéma.

- La Palestine : une force d’identification et projection

- Les révolutions arabes : vers la projection de destins collectifs et de grands récits ?

Les propositions (4 000 signes maximum) peuvent être envoyées par courriel à agnes.devictor@univ-paris1.fr avant le 29 février 2012

Les articles sélectionnés devront être remis avant le 1 septembre 2012

Call for papers : Arabs Countries Cinemas : Projection of the 21st Century

From the Atlantic to the Persian Gulf, the mapping of cinema is re-defining, amending the role of traditional centers, focusing attention on new countries and giving rise to new transnational dynamics. Therefore, while the situation in Egypt is deeply evolving, active state interventions in United Arab Emirates and Morocco turn these countries into new centers of film production and film exhibition. This phenomenon has effects on the worldwide cinematographic creation as well as on the specific Arabic area.

Beside these internal evolutions of the Arab countries and the traditional relationship between the Arab world and the West, one can witness " South-South " relationship, specifically with Asia (beyond the former relationship with Bollywood), and with Sub-Sahara Africa.

Since the beginning of the 21st century, this redefinition of the cinematographic map also reveals a shift of artistic borders, as we can observe when for instance Lebanese filmmakers are exposing works in the world most important museums and biennales of contemporary art, and when aesthetic explorations by Arab filmmakers are now acknowledged by the transnational circles of experimental cinema.

This issue of the REMMM focuses on these dynamics of creation and production, which are deeply transforming the cinemas of the Arabic countries. It will not overpass the crisis which weakens many Arab cinemas, for multiple causes: disengagement of some States and traditional financial supports, devastating role of television, political contexts hostile to the freedom of creation and expression, international competition, which weaken the local industries. But this issue will pay special attention to the new ways of production and innovative artistic explorations, as well as to the evolutions in the treatment of milestones thematic (such as representation of cities, of war, of religion… ).The first part of this issue will be dedicated to these questions.

The second part will open a prospective thinking on what we call the "the new Arabs projections ". The term "projection" is at the same time understood in a technical and symbolical sense: this phenomenon participated from the very essence of cinema as a projection of bright images in a collective space, and as an organization of imaginary, federated around dreams, fantasies and visions of the world. The classic Egyptian cinema has been the "projection" of a great Arab nation, and has helped it give its shape – at least its imaginary shape. Its stories, its characters, its aesthetics have had a power of attraction and of identification, which has brought together communities of spectators from the Atlantic to the Gulf.

If today the Egyptian cinema is no longer the huge dream factory it used to be, its capacity to produce mythologies has not entirely vanished. And what Egyptian cinema was has some effects in the actual desire of creating films and creating shared identity elements among Arabic countries and their populations.

Another point of attraction and production of mythologies is Palestine. Palestine has become a "screen", within the meaning of a surface into which collective representations, partially and in a discontinuous manner, can be projected as a collective representation that exceeds the logical of national allegiances (and possibly also a surface of screening that occult social and political realities of various Arab countries). This "matrix" of imaginary - which has more or less influenced a large part of the films produced in this region since the 1960s - continues to irrigate the cinemas in the sense that it remains a surface of projection for elements of an (arguable) Arab identity. And this irradiates far beyond the films made in Palestine.

In this sense, Egypt and Palestine are fundamentally "cinematographic".

The revolutionary wave that irrigates number of Arabic countries since winter 2010 also interrogates cinema. What is « cinematographic » in these insurrectional movements may lie much less in the mass of recorded pictures than in the phenomenon of a projection of a collective destiny, greater that the one being lived. The "bigger than life" that characterizes cinema.

Thus, from the great narrative of Revolution that started in Tunisia, the pride of “being Arab” and of sharing the accomplishment of a grand narrative has perhaps given a positive consistency of a common imaginary.

The following issues will be examined

Dynamics of artistic creation and production

- A new mapping of Arabic cinemas

- Cinemas of North African Countries

- Cinemas of the Arab Middle East and the film documentary production

- The cinematographic borders : displaying films in museums.

- The new borders of the experimental cinema

- Initiatives to stimulate film production and distribution: the multiplicity of Arab Films Festivals (and of Film Festival in Arab countries).

The screens of an Arab projection

- Egypt as an epicenter of Arabic mythologies

- Imagination of « Being Arab » in and with cinema

- Palestine: a power of identification and projection

- Arab revolutions: projection of collective destiny and “great narratives” ?

You may send your proposals (no more than 4 000 characters) to agnes.devictor@univ-paris1.fr before 29 February 2012.

Selected articles must be sent before the 1st September 2012.

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